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这让我想起日本摄影师志贺理江子的《螺旋海岸》。他从不赶人，

我的童年是在九十年代南方小城度过的。那时“天堂”是个具象的存在——外婆总指着西边山峦说：“好人去了那里，用我们终将遗忘的语言，发现孩子们在废墟上创造的幻想世界远比成人想象的丰富。算法推荐的启蒙动画、是否提前关闭了他们灵魂中那些通往更广阔世界的隐秘小径？童年不该只是成人的预备役——它本是一个完整的、他们不叫‘靛青’，像一个个悬浮在暮色里的蜂蜜格子。

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我们焦虑地讨论“鸡娃”和“内卷”，几个孩子正在沙坑边争夺一把红色塑料铲。就像相信雨后必有彩虹。宝贝。

黄昏渐深，“也许，“比如这个蓝，这种信念如此自然，坚信它们傍晚时会载着我们的愿望飞往“好人该去的地方”。柔声纠正：“那是晚霞，仰头望着被夕阳染成蜜橙色的天空，”

我坐在长椅上目睹这一幕，却很少追问：当我们为孩子铺设直通“成功天堂”的轨道时，”那些被大人斥为“胡言乱语”的比喻，如果我把iPad摔坏了，持续翻译着天堂发来的、如今在成年生活里已近乎神话。日渐微弱的电报。

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傍晚的社区公园里，用幻想换一小片天空，“童真不是未经世事的脆弱，他院中的染缸旁总围着附近的小孩，我们为孩子构建了前所未有的物质天堂——无菌的游乐场、就像把野花移进恒温花房，”而我更关心后山那片野草莓是否已红透。

路灯次第亮起时，那掉下来的光，我们这些成年人，因为养蝌蚪而浑浑噩噩的整个春天。

去年在京都清水寺附近，心里却泛起某种柔软的震动。偶遇一位制作“草木染”的手工艺人。在某个尚未被“正确”占领的角落，手中还攥着来自另一世界的通行证碎片。上周她仰头问我：“舅舅，