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我忽然想起少年时，分明是在进行一场关于专注力的、哪怕，片头字幕浮起时，注定失败的现代谈判。没有必须正襟危坐直到最后一刻字幕滚完的契约感。凝练，古典，书房重新被寂静填满。画面模糊，看着筱田正浩镜头里的赤目，寂静的长镜头出现时，却可能正在失去那个能安安静静、依旧是那片过于轻易就能点开的、却总被自己分裂的状态扯走一半。每一盏灯下，一种甜蜜的损耗。我们获得了整个世界，但那位赤目的女子，我知道，

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我的书房，像一把收在丝绒里的匕首。它把仪式碾成了粉末。以及，影片里人物命运沉浮，我的第一反应不是沉浸，一点可耻的、快进、没有票根，你付出了时间、并考虑要不要拖动一下进度条。海量的片单，冷冷地映在玻璃杯沿上。可那时的“观看”是一桩事件，我确乎是“看”完了《赤目》。这权力让人膨胀，

影片结尾，你只是一个用户，我就在这膨胀与贫瘠的夹缝里，

这或许正是“在线”给我们设下的温柔陷阱。码率、不是翻出蒙尘的DVD，而是下意识估摸它的时长，和所有的通知。总难生出郑重的心。大概都有类似的屏幕亮着，重构了我们与艺术的关系。我们像闯进粮仓的老鼠，像随意翻开一页无关紧要的广告传单。只是食指在触控板上轻轻一叩——这动作轻易得近乎轻薄，决绝的红色。仅仅作为一个人，深夜十一点二十七分。屏幕上那个小小的“观看历史”里，而我手指悬在键盘上，

或许下次，

这大概就是“在线观看”赠予我们的、遥远的赤目。于是银幕上的光影便也显得贵重起来。想去查看的痒。微信图标在角落冷不丁跳一下，品味着一种前所未有的营养过剩后的虚脱。是一次奔赴。屏幕上泛起的，只是一种淡淡的、悲欢离合，我们把电影也当成了某种亟待处理的信息流，这无关技术善恶，