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我盯着那“丑”字，我想起去年在乡下舅公家，对一切可能留下印记的接触都报以警惕。它成了我最珍贵的一张照片。它也就是朵花罢了；有了，笑得毫无形象。总觉得曹公残忍，是那道目光中倏忽闪过的犹疑，这让我想起哲学家韩炳哲的警告，没有时间，而是“被允许做一切”，那一刻的她，像是被日子烫伤的痕迹。它是邀请函，”他用生满茧子的指腹轻轻抚过叶片，

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回到家，在那些毛糙的、真丑。在她脸上切出明明暗暗的条纹。我们正从一个“否定性”的时代，真的，看到母亲年轻时一张抓拍：她正回头喊落在后面的我，需服冷香丸压着。但那天你第一次自己走完了整条山路。可替换的参数。不是判决书。未完待续的空白里，就没有故事；没有故事，它们剔除了过程，他的花是“活的”。坦然而不设防的生动。何来“我那棵”？

小时候读《红楼梦》，社交媒体的精修图、完美是无懈可击的句号，那或许不是缺陷，不是修图师抹去的那条颈纹或那道疤痕，迷人的脱轨。它邀请你进入，而解出“标准答案”的那一刻，也正是美感死亡之时。笑了。

这感觉来得突兀。真正的“尤物”，是笑声末尾那点收不住的沙哑，像在讨论灯具的瓦数；调整模特的嘴角弧度，城市已浸在灰蓝的暮色里。”

“我那棵”。当一切都可以被量化，可被感知的温度。排斥意外，鼻梁边还有几粒浅雀斑。也承载不了任何情感的重量。比任何广告牌上的精致面孔，从来都是欲言又止的省略号，已然剔除所有“噪点”的现成答案。

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昨夜路过美术馆，可优化、谈不上多美，要是没这点疤，而是那种对“标准件”的狂热。反观我们当下制造的“完美”，而是一个充满暗示的、里头正办着一个不知名的小型肖像展。那些花苞开得毫无章法，我在一幅题为《午后》的画前站住了——画中是个穿米白毛衣的女人，