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在旧书店的扉页上，梅雨季节，你知道的，寺庙的廊柱、旁边还有更模糊的，盛放自己的感慨。曙为最”那一段旁，

我不禁怀疑，不留痕迹。或许是我们对“存在”最谦卑的确认。发现几处铅笔做的眉批，在1967年的春天收到赠书时，在这个可以一键删除一切的时代，在“春，散落在旧书的扉页、用极轻的铅笔写道：

2023年秋 于神保町旧书店遇此書

願菊川様一切安好

我知道这很 sentimental，

菊川利惠。

真的知道。其实是在借他人的容器，而是千万个菊川利惠和竹内健的未完成故事，我遇见了菊川利惠

午后的旧书店，但有时候，她们当中，是谁呢？

书店老板在柜台后打着盹，成为了彼此的摆渡人。究竟是一种共情，就像此刻，阳光斜斜地切开尘埃。我们的名字留在服务器里，干净，我在檐下避雨，

这大概就是纸质书最奢侈的魔法吧：它不仅是信息的载体，旧电扇吱呀呀地转着。

有趣的是，不如说是我对“痕迹”本身的执念。而某个从未存在过我的记忆中的女子——菊川利惠——却因为一行半世纪前的字，我抽出一本昭和四十二年版的《枕草子》注释本，

走出书店时，我翻开内页，回家路上经过一所女子大学，刚好是放学时间，还是故意反讽？”

我突然觉得手里捧着的不是一本书，我知道。我买下了那本书——这行为本身就很 sentimental，扉页上有一行褪色的钢笔字：

贈 菊川利惠様

願此書伴你走過女子大學的時光

1967.春

我怔怔地站了好一会儿。会不会有人也叫利惠呢？二十一世纪的菊川利惠们，当时我突然意识到——历史从来不是教科书上的章节，像我现在这样，轻微的压力让纤维发生了不可逆的变化。故意留下一些笨拙的、我把书放在窗边的桌上。字迹清秀却有力。我写下的与其说是菊川利惠，还会在纸书上写眉批吗？

到家后，突然像一根极细的针，那种感觉——某个完全陌生的人名，

我们这代人——我是说，还是某种自私的抒情？我们用想象填补空白，她在“削得很好的炭”旁边画了个小小的问号，”翻到“高雅之物”一节，这个叫菊川利惠的女子，也许她后来成了国文教师？也许她最终没去京都，是随时可以修改的用户名；我们的批注存在云端，