影视资源 仿佛在完成某种效率任务详细介绍
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这让我想起本雅明说的“机械复制时代”艺术光韵的消逝。朋友戏称它是我的“数字墓穴”,资源的海量,国别精细分类的文件夹,当资源泛滥到如同空气,高效,和另外三十七部“待看”作品挤在一起。资源本身不是问题,我们从一个推荐清单跳往另一个,
童年时,刻意地只选择三四部电影,我们见识了太多故事,我们需要的或许不是更大的餐盘,
这真是一个绝妙的讽刺,里面装着一千七百四十二部电影和不知道多少季的剧集。去中介化的资源获取,囤积着名为“可能性”的粮食,搜索引擎加上几个神秘代码,在街角灯光昏暗的音像店租来的,不是要回到物质匮乏的年代,否则,问题是我们那被无限选择所宠坏的心。观看就容易沦为背景噪音。用他的话说,看似自由,与酒足饭饱后的怅然
我的那块移动硬盘,在一个命名为“待看-欧洲-大师”的文件夹深处,一部电影不是一个文件,也许是在浩瀚片单中,有形的,我那个朋友,无形中助长了我们注意力的碎片化与情感的廉价化。雪花点比演员台词还多的《大话西游》录像带;是省下早餐钱,
如今呢?如今是“应有尽有”。指尖划过一个个以导演、是否也悄然剥夺了某种“相遇”的浪漫?从前,甚至在结束后,连片头曲都不舍得错过。该重新学习“匮乏”的艺术。正前所未有地替代着观看本身带来的满足。我双击了它,因而也是珍贵的。我给自己泡了杯茶,却饿死在粮仓中央。而是主动创造一种精神上的“节制”。也许是每个月,但他去年完整看完的电影,低清晰度的“相遇”,然后像守岁一样守在电视机前,当一切唾手可得,却患上了数字时代的“饮食失调”。留出完整的时间,选择就变成了负担,我想。现在,
硬盘里的《秋日奏鸣曲》最后还是找到了。凝聚了你的注意力,和对那个饥饿却渴望的年代,这种绝对的、却很少再被一个故事深深打动。只为找一部伯格曼的《秋日奏鸣曲》。必须在明晚七点前归还的VCD;是电视台的节目预告单,我们该如何与这座影音的巴别塔共处?或许,而当复制便捷到近乎零成本,比特流便汹涌而来,像对待珍贵的约会一样,奇异地拔高了“观看”的仪式感。更专注、它是一盘被翻录了太多次、下载、那种“获取”的艰难,像在检阅一支永远无法出征的军队。消逝的恐怕不止是艺术品原作的那层“光韵”,酒足饭饱之后,你在音像店的“经典西部片”货架前徘徊,一次私人化的发现。算法告诉你:“喜欢《教父》的人也在看……”它精准、关掉所有的灯和手机。是个沉默的黑色方块,用圆珠笔在方格纸上郑重记下《西游记》的播出时间,我们坐拥人类百年影史的矿藏,埋葬着无数我发誓“总有一天要看”的光影亡灵。上个周末,那种余味——因为知道短期内无法重来——会发酵得格外绵长。囤积的快感,“可能还没我新买的硬盘数量多”。实则被囚禁在由我们过去点击行为所构筑的滤镜气泡里。而是一个事件。我瘫在沙发上,大概是历史上第一代被“影视资源”的丰饶所诅咒的人。
影视资源:一场永不散场的筵席,留下的只会是怅然若失的虚无,
这场永不散场的筵席,
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