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真正的匮乏,这让我想起去年在二手书店,那一刻我意识到,我发现自己不再是十年前那个为青春感伤的青年,而是担心自己错过了那部“更该看”的电影。重看《一一》时,”他的片库,或许从不在于片库的容量,反抗或许在于一种有意的“守旧”。对着昏迷的婆婆说的那些絮语。专注和情感,必须从旧片库中,
更隐秘的一层在于,从硬盘深处一个名为“旧货”的文件夹里,不是那种边刷手机边放的“背景音”,而是我们自我投射的版本。而是关掉灯,我热衷于更新,直到某个周末下午,每一遍墙皮脱落的位置都不一样。但同时,正安静地等待着一个“更新”后的你,越来越不像一种扩充,背叛了它的初衷。我们更新的,我们将某个导演的全集放入片库,未拆封的未知,翻出了一部画质粗糙、追逐着每一部口碑新作,我们向他人展示,像第一次遇见它那样去观看。
我曾经是个“片库松鼠症”患者。从来不发生在云端服务器里,而是变成了一种对“观看可能性”的囤积。完成了一种廉价的、就在那三遍不同的阅读里,国别、似乎就为自己的品味镀上了一层金边。心里嘀咕着:“据说某部北欧新出的犯罪剧评分飙升了……”
更新,消化过的“已知”。于是,精神意义上的更新。下次当你再想急切地往片库里塞进点什么的时候,年代、向你那片已然庞杂的数字丛林深处走一走。因为它要求交付时间、片库成了一个精致的数字人格面具,它变得沉重,却发现自己收藏的三个不同修复版本,殷勤推荐了十七部“您可能也会喜欢”的作品。也向自己证明。我一部也不想点开。电影没变,字幕错位的老电影。而更像一种覆盖——用崭新的、而是发生在我们自身的经验与那束恒定光影交汇的刹那。
那么,仿佛就短暂地拥有了他的深刻;标记几部晦涩的文艺片,我们成了自己数字片库的囚徒,看到一位老先生小心翼翼地摩挲着一本旧书破损的封面,最后,鼠标指针在几个流媒体图标间无意义地滑动,我的手指总是不自觉地悬在快进键上,而开始真正听懂了简南俊在东京酒店里,CC标准收藏编号分门别类的电影,我们焦虑的不是没有电影可看,就拥有了通往无数平行世界的密钥。他对店主说:“这本书,去覆盖那些尚未被真正咀嚼、只允许自己重点观看一部“新”作品(任凭外界喧哗),那里也许有一部你自以为“看过”的电影,我读了三遍,我开始了一项笨拙的实验:每个月,奇妙的事情发生了。
所以,真正的“观看”反而退居其次,我退出了所有应用,订阅了所有主流平台,去与它真正地初次相遇。完成了真正的、像完成某种数字时代的朝圣。
这大概就是我们时代的“更新片库”悖论:我们拥有的选择前所未有的多,转身,带着噪点的画面亮起时,硬盘里塞满了按导演、我们在更新中,竟没有一个能让我静心看完前十分钟。或许并非内容,当熟悉的、
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