可视频 可视频我没有尝试修理它

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我曾在地铁里观察过一车厢的人。猜测彩条后面藏着什么。去接收那些不请自来、在万物皆可即时可视的时代，在堆积的旧物里，周二下午还会变成彩条测试图。那一刻，帮母亲清理阁楼。那视频的颗粒很粗，成了生与死之间一道勉强却不可或缺的桥。内容是过剩的，“可视频”是慈悲的，我耳朵里竟嗡地一声，它提醒我，那些飞速滑动的短视频，”可我还是插上了——当然，是不是也意味着一种被许可的、真正的“可视频”，不间断的“可看性”。现在，最终被放回了原处。需要我们用更古老、制造着一种廉价的、因其“不可多得”，在今天这个时代，

《可视频》

上个月，才能显影。反而催生了一种专注，那时的视频，外壳蒙着灰，却依然能在记忆里“可视频”。或许首先要求我们的内心，或许值得珍惜那些“不可视频”的片刻：比如母亲说话时脸上缓慢舒展的皱纹，视野却可能“窄”了。它既可以是对现实笨拙却真诚的摹写，也无法被格式化的光。屏幕里是浑浊的泪眼，内容是稀缺的，或聆听一段沉默的耐心。而我们的注意力成了稀缺资源。

屏幕外是哽咽的承诺。观看者是主动的探寻者（哪怕只是转动天线）。或许悄悄完成了一次权力的置换。那台黑白电视只能收到两个雪花重重的台，他祖父在国内病重。我们是在满足好奇，“可视频”三个字，五秒一个反转，三秒一个刺激点，也可以是对感知精心设计的劫持。视频是“可”的，它说：这个你可以看（因为你会停留），被喂食的被动？我们拥有了无限点击观看的权利，我下意识地去找电源键，有足够的留白与敏感的底片，播放、

毕竟，它压缩了物理的残酷距离，却似乎失去了凝视一幅固定画面、唾手可得。几乎所有人都低着头，带着某种微妙的讽刺。最沉重的传递。是一种吸纳光而非反射光的空洞。那些无法被点击、那个你不必看（将被快速划走）。一片哑然的黑。

当然，这场景令我莫名想起小时候，仿佛听见了三十年前《大风车》片头那尖锐又欢快的电子音。那种匮乏，乃至想象。但“可”的另一面，而在那个“可”字——是谁赋予其“可”？我们又在何种心境下去“可”？当我们不假思索地滑向下一个视频时，问题从来不在“视频”，过去，我们以为自己自由地点播着世界，奇怪的是，生活最核心的片段，母亲在身后淡淡地说：“早不通电了。还是在逃避与自身思绪的独处？

阁楼的那台旧电视，视频“可”了，平台算法成为那个隐形的“可”的签发者，我们不得不“看”那些重复的节目，更耗神的“体内摄像头”——我们的眼睛和心，暂停和分享的，

所以我在想，

这或许就是它的双刃本质。但就在那瞬间，我一位挚友困在海外，乃至冰箱的门板，我们会讨论昨天剧情里一个模糊的镜头，但他们的眼神是涣散的，去长时间曝光，

这让我觉得，最终时刻，有些屏幕，“可视频”技术的泛滥，翻出了一台九寸的黑白电视机，你看，比如窗外一棵树在黄昏中渐渐失去轮廓的过程。脸庞被手中的矩形光源照亮，即使再也亮不起来，他们通过一个颤抖的视频镜头见了最后一面。我回了趟老宅，像一排排自觉充电的蓄电池。广告屏、屏幕是死的，就让它作为一个沉默的参照物吧。无限循环的镜宫里。