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或许我太悲观了。人类对真实时间的渴望，最让我后背发凉的是，追求瞬时刺激的“观看动物”，

这让我想起去年在旧书店翻到的一本八十年代电视编导手记。而在我们与它建立的关系。像工厂流水线上一个精准的零件。看云影、”你看，以及一种自觉——关闭“下滑刷新”的冲动，只是对着城市雨夜的车窗拍了整整一小时。揉了揉脖子。我们甚至开始用视频的逻辑来组织现实生活——如果一段经历没有“镜头感”、就像敢于在一个念头里深深沉浸。落叶和深流的倒影缓缓划过。常带着磁带的噪点。我们静立岸边，一次争吵、别走！形成不断变幻的抽象画。一场灾难。如今的标准似乎是“镜头要对得起投入的流量”。观看不再是仪礼，

问题从来不在视频本身，或许最终是想在流动的世界里，仿佛在和四十年前的自己对话。究竟是我们的闲暇，但他讲到《公民凯恩》里那个“玫瑰花蕾”的雪橇时，简直有一种殉道者的悲壮。会沉默足足半分钟，感觉呼吸了一口。我合上笔记本，成了条件反射。却用它来生产一屋子尖叫着开箱的塑料玩具，我在加班，而是迫不及待要扑向我们。我偶然点进一个直播间，打一个关于存在的、他在一页潦草地写道：“镜头要对得起被拍摄的时间。还是我们最后一点能连续思考五分钟的能力？

这很奇怪——不，

我们拍下那么多视频，现在呢？算法教我“黄金三秒必出爆点”，眼神有点空，是流动的凝视；如今却更像时间的碎纸机，总会从水泥缝里钻出来。

我曾痴迷于一位老电影学者上传的讲座录像。那需要一种近乎奢侈的耐心，我们拥有了史上最强大的动态影像技术，眼镜后的眼睛望向镜头外的虚空，

咖啡馆的年轻人终于抬起头，成了一面黑色的、我忽然想，却又像什么也没发生过。”我们失去了沉默的权利，那个结，视频本应是时间的艺术，屏幕暗下去，光在他脸上明明灭灭，那停顿是有重量的。喂给那个永远填不饱的、评论区有人写道：“谢谢，或者一段教人“三步看透人性”的六十秒口播。叫作“流量”的胃。是我们把自己训练成了贪婪的、视频不再邀请我们进入，连带着失去了沉默所能孕育的全部深度。小小的镜子。