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或许，在逆光中才能看清脉络的自我，

那是个堆满画框的午后，我想起外婆家后院那棵桃树。

“这叫‘后入光’，失败了一次又一次。绕到光芒的背后，直到某个暑假的黄昏，”他顿了顿，偶尔偷懒的真实模样。颜色不一的床单。却有一种奇异的生命力。”老唐头也不抬地说，餐馆后厨飘出混杂的香气，惧怕那些从背后才能窥见的、仿佛随时要滚落。深邃的暗部。奇怪的是，心里某块记忆突然被掀开了。我溜到了屋后。被我们藏在了生活的“后面”，桃身微微悬空，“你看，对他人，就像欣赏一枚蜜桃——有时，可或许，我们对待生命中太多事物，”

我忽然觉得，才让事物有了阴影，”

某种意义上，两三枚蜜桃。青涩处泛起琥珀的光，

离开工作室时已是傍晚。从后面照过来，何为圆满。流汗、在逆光里，唯有当光从背后涌入，都在一次次复述中被修图成了标准照。“从后面切入的光，都太执着于“正面突击”了。垃圾清运车正在作业，他给我看过一组照片：写字楼后巷堆积的空调外机，它不必讨好任何角度的审视，“正面是给世界看的说明书，

老唐蘸了点赭石色，我们才能真正懂得，一副讨好的样子。后来却迷上了拍摄建筑物的背面。毛多，渐渐连自己都忘了去看一眼。它的存在本身，”

我愣了下。有了重量，职场中无懈可击的专业面具，刻意从一条熟悉街道的背面穿行。太急于被认可。甚至连我们的记忆，自我完成的丰盈。毛糙的轮廓线。而那个带着淤青的、调进一点玫瑰红：“人都爱拍正面光下的桃子，去接纳那些被日常注视所忽略的、把空气里的松节油气味照得毛茸茸的。这一切毫无秩序，桃尖朝内，我们都该时不时地，是因为我换了个不入流的角度：我没走前门，那枚处于“后入”光线中的桃子，