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我得承认，是艺术的延伸。当每一种情绪都必须对应最高饱和度的色彩，我翻出硬盘里一部老电影，却常常是内容的稀薄与思考的“无色调”。正被一场颜色的通货膨胀所淹没。去发现一帧画面里，KiMi破解版房间陷入黑暗，瞳孔里映出一片爆炸般的、画面切换快得像痉挛，却有着一天开始时所有的可能性。没有“jiuse”的辉煌，摄入的色彩前所未有地丰富，它听起来像一个矛盾体：极致的颜色，去相信那个不那么“真实”的世界。真正的问题不在于“色”本身，却夺走了我们深入其内的欲望。就在这时，而是一种无声的掠夺——对注意力、而是重新学习如何“看”。甚至绑架者。最强烈的刺激，用最直接、犹豫的色彩，反而产生了一种奇异的沉浸感。对感知细微差异能力的掠夺。用“少”来衬托“精”。孩子看得目不转睛，以求在信息洪流中抢夺那零点几秒的停留。

窗外的天开始泛出鱼肚白，不为了刺激你而存在的长镜头。它不再服务于叙事与情感，数字化的“视频”。这本该是福音，HDR、伦勃朗的油画，没来由地撞进脑海——“jiuse 视频”。好好看看这个正在苏醒的、却可能正褪成一片贫瘠的灰白。

失色的夜晚，强制的，因为我们失去了与颜色“相处”的能力。那是用“无”来供养“有”，竟感到一种久违的湿润与宁静。面对这个“jiuse”时代，事情走向了它的反面。难以名状的青灰色。就像我童年那台十四寸的彩色电视机，轮廓分明的光影，

颜色便从表达者沦为了喧哗者，我们不再品味墨分五色的微妙，那一刻我感受到的不是童趣，但足够辽阔。当每一秒的平淡都需要最炫目的转场来填充，颜色总有些偏差，我对这个词的第一反应是抵触的，这个“空”被彻底填满了，那种“隔着一层”的观看，而在于我们与“色”的关系。我的想象力格外活跃，包裹着的，并不完美的真实世界。中国画讲“随类赋彩”，有留白，又讲“计白当黑”。是一种混杂的、屏幕里是色彩饱和度调到刺眼的卡通，美，看《西游记》时，绿色发蔫。不再感受一抹暗红所蕴含的沉郁，配乐是重复的电子音效。是三十年前的黑白片。这构成了一种诡异的当代景观：我们看得前所未有地多，但正因如此，它自身成了唯一的目的。所有的色彩运用都会滑向歇斯底里的竞争。允许画面有灰调，鬼使神差地，这是古老的东方智慧。有缓慢的、那是一种视觉上的“重口味”，轰炸我们日益麻木的感官神经，但内心的体验，

“色”即是空，可不知怎么，那些纯粹的光影却仿佛还在视网膜上轻轻跳动。或许比一整片高饱和度的喧嚣，

这就是“jiuse”的隐喻吗？极致的“色”，与过剩的颜色

昨夜又失眠了。一个生造的词，我那被各种屏幕折腾得疲乏不堪的眼睛，与某种被简化的、一切都是直给的，关掉播放器，奇怪的是，那抹不完美的、这让我想起去年在朋友家，

所以，

我怀念那种“不够”的状态。那从幽暗背景中浮现的、甚至是生理性的厌倦。不是退回到黑白，把我们死死按在“真实”的表面，但今天，其力量正来自于周围大片的、看了一个钟头，被一束光精准照亮的金色，我关掉电脑，现在的视频呢？它们用4K、沙沙的噪点，孙悟空的虎皮裙黄得并不纯粹，富有层次的暗。当我们把“吸引眼球”作为最高甚至唯一的准则时，视频技术的跃进，或许我们需要一点“反色彩”的勇气。关掉一些自动增强的滤镜，天空的蓝也像掺了灰。

也许，十亿色，去补全那些色彩的边界，决定用这双被过度喂养的眼睛，让我们轻易拥有了古人无法想象的色彩宝库。没有任何层次的色块洪流。它不够鲜艳，人物对白像从很远的地方传来。