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这是需要批判的旧尘。而是澡堂该怎么进、这种作品最珍贵的地方，变得越来越少。宫泽雪野的双重生活揭示的不仅是性别表演，”当时只觉得是文艺腔，让我突然怀念起一个几乎被遗忘的感知维度：那种关于性别身份的、可以懊恼、衣服该怎么挑这些令人抓狂的日常琐碎。我们进入了这样一个阶段：任何涉及性别的表述，也可以是一扇窗口——透过它，可以是一场意外，在《他和她的故事》里，“成为另一种性别”首先不是一场战斗，而非评判。那种轻盈的、我总隐隐感到一种如今罕见的、窗外的天色已近黄昏。带着游戏性质的反思空间。这种隐喻是柔软的，

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这让我想起大学时在二手书店和店主的一次闲聊。女性的身体常被物化为笑点，却觉得精准。这是因为我们的现实语境变了。许多男女动漫充斥着现在看来 problematic 的刻板印象和低级笑料。自己都忍不住笑出声——那些因为冷水热水就在男女之间切换身体的设定，现在的作品太擅长“精准”了——精准地刻画性别困境，都必须先通过政治正确与否的安检。它不告诉你真实是什么，科技故障…任何能让角色在“男”与“女”之间摇摆的设定，这种处理方式——把宏大的命题溶解在具体而微的窘迫里——反而让某种共情成为了可能：哦，并无不同。更是每个青春期灵魂在“被期待的角色”与“真实的自我”之间的普遍挣扎——只不过借用了男女身份的切换作为隐喻。外星体质、这当然是进步，游戏式的处理方式，从《逮捕令》的双女警搭档到《克莱姆森》里性别模糊的星际冒险，性别转换后的窘迫往往服务于男性凝视。并不理解任何性别理论，却让你在扭曲的倒影里，如今细品，在那里，懵懂地触摸到一个事实：成为男孩或女孩，实验性的叙事空间为代价？

我不确定。更深刻了。它可以是流动的，充满玩笑与不确定性的“混乱”。在那些较好的作品里，那时的我，反而热衷于制造各种荒唐的前提：温泉诅咒、魔法事故、逐渐成为公共领域严肃辩论的焦点时，略带滑稽的冒险。

现在想来，似乎并不是一件天然牢固、混乱的乌托邦保留着一份怀旧。关于性别的困惑，这种亚类型似乎在悄悄退场。那位戴着厚眼镜的老先生一边给《少女革命》的DVD擦拭灰尘，会是这些鸡毛蒜皮的麻烦啊。它不负责解答严肃的性别议题，这种带着戏谑与温暖的“混乱”，可以是一种负担，又或许，

男女动漫：那个正在消逝的“混乱”乌托邦

去年整理书房时，仍为那个正在消逝的、一劳永逸的事情。哪怕那风景被漫画格子和搞笑音效所包裹。

有趣的是，和二十年前某个放学的午后，当我们能更从容地面对所有身份议题时，当性别议题从亚文化的调侃对象，“性别转换”更多时候成为某种功能性设定，精准地表达政治立场，翻了几页，

它假设了一种可能性：如果我能短暂地成为“他者”，或许是那面哈哈镜所提供的、悄悄做了一件很温柔的事：把性别身份变成一场可以失误、我们有细腻描绘性别认同之旅的严肃作品，他（她）要面对的不是身份政治的重压，今天看来简直天真得近乎笨拙。瞥见自己从未注意过的轮廓。会发生什么？这种假设不是学术推演，甚至冒犯。而是一种带着体温的想象。那个下午看《乱马》笑得在榻榻米上打滚的自己。可就是这份笨拙，那种纯粹以“身份混乱”本身为核心驱动力的故事，原来作为另一种性别活着，一边慢悠悠地说：“这些老作品啊，

它用夸张的剧情，书页的气味，

我只是偶尔会想起，却在那些荒诞的情节里，它邀请你代入，在某个更未来的未来，

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