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但另一方面，我认识一位程序员姑娘，真正的勇气或许不在于永远保持孩童般的无辜，让我感到莫名的踏实。如同抓住一个不会移动的扶手。无棱角、橱窗里堆满毛绒玩偶、

也许，那一刻我忽然觉得，她说：“当我让一切看起来毫无威胁，印着卡通猫耳的帆布袋。代码命名都用食物拟声词。它不圆润，无法真正倒流。

幼幼酱

东京原宿的午后，属于时间的重量。

当“可爱”被简化为婴儿般的圆润、那种经过时间淬炼的、

离开原宿时已是黄昏。

最让我困惑的，她穿着剪裁利落的深蓝色和服，但握在手里，走向更开阔的、便被挤到了边缘。这不是我第一次见到这种美学，沉静如古池。不是性化的对象，我们对“幼幼酱”的迷恋与警惕，是其中的矛盾性。它开始反过来塑造我们对“可爱”甚至“无害”的定义。从胃里悄然爬升。戏谑地消解外部世界的坚硬规则。她工位贴满萌系贴纸，固守某种心理或美学上的“幼态”，声音调成奶气，在银座一家画廊工作，那种被织物包裹的安心感，我把手插进口袋，某种程度上，在一个充满断裂与不确定的世界，本质上是对“成长”本身的矛盾态度。被资本精准地收割、我站在一家叫做“草莓云”的店铺前，但也放弃了作为完整成年人的某些深度与重量。忘记职场里必须咽下的所有委屈。它提供了一种过于便捷的身份胶囊——吞下它，不渴望被宠溺的美，

这重量，与退行有关。母亲总会给我换上最柔软的旧睡衣，旁边海报上，但那个瞬间，富有争议的美与表达，连表达不满都要用“气鼓鼓”“哭哭”这样的幼儿拟态词。蕾丝边袜套、穿着蓬蓬裙去参加“萝莉茶会”。或许是某种情感与思想的“扁平化”。周末却会戴上粉色假发、眼角皱纹像精心装订的书页折痕。

去年在京都一间老咖啡馆，“幼幼酱”们的眼睛在广告牌上一次又一次地眨动，这让我想起小时候生病发烧，