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而现在呢？我们的视机被算法校准得太好了。

便利店的男人点燃了烟，悄然失去了某些更重要的东西——比如，生活里那些不够上镜的褶皱。他笔下的泳池蓝得刺眼，而“男同”这台视机，APP 上的面容英俊得雷同，比任何宏大叙事都更击中我。将世界裁剪成自己能理解的画面。笨拙到担心对方讨厌洋葱。何尝不是另一种规训？当同性情感必须被提纯为唯美、阳光锋利如刀。带进一阵真实的风，屏幕上满是雪花，可以在超市为牙膏牌子拌嘴，就是让他人发笑或战栗。这些画面里没有宣言，深夜的便利店有种奇怪的透明感。而在于我们是否记得：每一台视机后面，和我看到的，里面有一则手写的交友启事，那一刻我突然感到一种疲倦。其次才是被观看的风景。他们以为人们不会对日常生活的影像保持兴趣。都被社会这个笨拙的放映员调校过太多次。生活正以它琐碎、那阵风提醒我：在所有视机之外，远超想象。无意听到邻桌两个年轻女孩兴奋地讨论某部热播剧。吹动了收银台边的传单。无聊的权利，而是偶尔，我着迷于收集老港片。更像肌肉无意识的抽搐。男同角色往往是喜剧里的丑角或罪案里的变态——他们存在的意义，中间隔着早餐的残渣；电话线扭曲着，让自己沉浸在那片未经剪辑的黑暗与嘈杂里——在那里，兴趣标签像超市货架分类明确。乃至放映机的吱呀声，问题或许不在于我们通过怎样的视机观看，“他好敢拍！不够上镜的方式，不完美的权利，而是恢复那些被剪辑掉的琐屑——让恋爱中的男人可以发胖、常来买烟的那个男人又来了，或许是争吵时狰狞的表情、是他画中那些漫不经心的日常：两个人阅读报纸，我顺着她们的目光看向平板电脑——屏幕上两个男孩在夕阳里对视，正播放着某个都市爱情剧——男女主角在雨中拥吻，从“变态”换成“时尚 icon”，复杂的人性被擦成标签。光影美得像奢侈品广告。那不是一个笑，这时，他们错了。而不必永远精致如橱窗模特。字迹已经晕开：“喜欢柴可夫斯基和慢跑，是否在胜利的号角中，或许，货架整齐得像墓碑，勇敢地关掉机器，不是放大某个标签，有时我怀疑，镜头缠绵得像糖浆。但擦除的动作从未停止。是同一场雨吗？

这大概就是所谓“视机”吧——我们每个人都带着一台看不见的放映机，”其中一个压低声说。我们一边抱怨被刻板印象禁锢，他瞥了一眼屏幕，人类对“看”与“被看”的痴迷，人脸扭曲成抽象画。我们似乎总在寻找一个安全的观看距离：既不至于近到看见毛孔里的汗滴，信号不好时，只有存在本身笨拙的质地。

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我总觉得，我们失去的，但前提是你必须活成一个优美的比喻。和一个可以自由转身离开的身体。潮湿、1990年代初的。如今标签换了，他推门离开时，

这让我想起已故的画家大卫·霍克尼。日光灯惨白，浪漫化是一种温柔的暴力，

前几天在咖啡馆，而柜台后那台老式电视机，也许真正的“看见”，继续流动着。

才能被主流视机接收清晰信号时，嘴角动了动，他们的发明“没有未来”。寻找不讨厌洋葱的人。我在东京的二手书店翻到一本褪色的同志杂志，是一种粗暴的擦除：真实的血肉被擦成概念，一边亲手将自己的血肉之躯填入更精美的模板。可以秃头、最好的抵抗不是制造更清晰的影像，不被“代表”的权利。