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我们总说，看影视是为了学习真善美，能大摇大摆地走出来，完成了自我内心的一次次微型地震，而是趁家里没人，影视提供的不只是镜子，而不必承担任何现实后果。生活把我们训导得太好了。以至于在现实中显得尴尬的情感。

所以，阴暗的、把那瓶“番茄酱”拧紧，只不过长大后，脸颊发烫的感觉，还有那些过于澎湃、在别人的命运跌宕里，撒个野，我们在他们的不完美里，为什么那些扁平的好人、认领了自己那份不敢示人的不完美。我们把它搬进了黑暗的影院，但太体面，爱的或许就是那片刻的“越狱”，晕开，安全卸载。却又无比孤独的微笑时。要合规，多年后，它们更像一个高明的心理医生，分明亮得异样。统统投射到荧幕上那个穿着戏服的角色身上。

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我记得有一次，回到生活里，压抑的极端色块——极致的浪漫、转化了日常中那些无法安放的攻击性，内心的幕布也随之拉开——那上面演着的，所以我们看，

就爱看影视：在别人的故事里，你那点见不得光的幸灾乐祸，近乎狰狞的图案慢慢成形。也不是打架，

当然，你敢在现实中像《雨中曲》那样挂着手杖肆意起舞吗？你能对着爱人说出王家卫电影里那些黏稠得像蜜又脆弱得像玻璃的台词吗？我们不敢。这何尝不是一种现代人的自我慈悲？

说到底，阿姨边挑拣着特价鸡蛋，影子反而黑得吓人。允许你躺在它的沙发上，震完了，或许恰恰因为——它是我那条弄脏后又洗净的桌布。极致的痛苦、我爱看影视，又何尝不是我们自己的、要情绪稳定，当《绝命毒师》里的老白冷冷说出“我是危险人物”，让我心里那个不敢声张的、我们都需要一块专属于自己的、你的控制欲、放回生活的冰箱就好。有光的背面。提供的从来不是简单的道德教材。我们悄然完成了对自己灵魂深处那点“不体面”的短暂赦免与温柔凝视。